真以为美国什么电影都能拍，什么东西都可以拍么？
科波拉其实并不怎么在意《教父》系列，虽然是他的成名作，但是一直有一种说法就是科波拉拍《教父》其实是为了另一部电影筹集资金。
那部电影就是《现代启示录》。
不了解的朋友可以去搜一下，这部片子是一部战争片，但却被美国军方严厉地排斥，以往的战争片去跟五角大楼借个飞机大炮什么的都没问题，比如《第一滴血》这种，为什么？因为《第一滴血》看着是很反抗的片子，其实你拨开表层看内核，它就是一部典型的美国主旋律，弘扬美国价值观的片子。
是的，大部分所谓反战的美国电影，其实都是在为美国欢呼的美式主旋律，跟今天的《复仇者联盟》没啥区别。
但《现代启示录》不是，它是真的在反抗美国这个体制，在质疑美国的精神内核。
所以即便是以科波拉这样的排面，以《现代启示录》这么大的投资，上映之后居然整个好莱坞近乎于集体噤声，没有什么人敢于评论。
奥斯卡除了个最佳摄影之外，没给任何奖项。
影评人大多不予评价。
票房惨不忍睹。
上映前甚至还被美国政府强令删除了49分钟。
美国广电总局是有的，只不过是无形的。
你可以骂政府，骂官员，因为无所谓，再换一届就是了。
你也可以骂资本，骂有钱人，无所谓，有钱人又不怕你骂。
但你要是真的想掀开井盖，真的要砸锅，要质疑资本主义的荒诞，特别是像科波拉这样，真的去质疑越战的必要性，你放心，好莱坞大佬们当天就会接到电话告诉他们该怎么收拾你。
科波拉的身份地位，他当然不是不懂这些，但是他太任性了，文人嘛，总觉得一定要做点什么唤醒美国人。
结果就是，因为一部《现代启示录》，科波拉整整十年在好莱坞寸步难行。
所以你就会理解，为什么1972年拍的《教父》，1974年拍的《教父2》，然后跨了十六年，直到1990年才拍《教父3》。
科波拉是实在没办法了，为了重回大银幕，不得不选择炒冷饭，其实他本人并不怎么钟爱《教父》系列，完全是为了不让职业生涯彻底断送，不得不和资本妥协。
那么问题来了，这部片子该怎么拍？
当初《教父》就让美国联邦调查局非常恼火，说他们多年打击黑手党的努力被一部片子彻底毁了。
所以在1990年，苏联即将倒下，美国如日中天的时候，你再去讲黑社会大哥的风云往事，那就有点不合时宜了。
科波拉是吃过这方面苦头的，他明白《教父3》该拍成什么样才能显示出自己的驯服和乖巧。
就是黑手党必须衰落，黑道大哥必须有凄惨的下场。
玛丽，就这样在一开始注定了必须死。因为她是教父最珍爱的女儿。她不死，不能体现出混黑道殃及家人子女，注定没有好下场这一主流价值观。
这里其实是往浅了说的，因为实际上美式主流价值观是认为一切权力都包含罪恶，必然受到罪恶的反噬。
为什么呢？
因为美国上层希望下层百姓这么想。
你要真信就傻了。
权力要真的那么罪恶，美国上流社会怎么从来不松手呢？老布什小布什，比尔克林顿希拉里克林顿，国会山数不清的干了一辈子的国会议员……
你只有跟老百姓说，政府不好，权力一定是血淋淋的，掌权没有好下场。
老百姓才会不从政，才会远离权力，才会乖乖去私人企业里给资本当牛马。
这才是美国价值观的核心逻辑。也是为什么《教父3》一定要杀了玛丽，一定要让麦克柯里昂凄凉而死。
其实你说这部片子好么？真不能说很好，和《教父》的冷峻宏大相比，和《教父2》的波云诡谲相比，都算不上多么出彩，不是说不好看，但真没到有突破的程度，就是在炒冷饭罢了。
真的要拍出《教父》《教父2》那样的高度，其实应该这么讲故事。
首先开场就应该是柯里昂家族已经洗白多年了，进入政商名流圈子了。麦克自认为已经是双手干净的上流人士了。
然后有其它政治势力的人找到他，希望他发挥"影响力"，解决俄裔移民和意大利移民的争斗。中间再穿插一下俄裔移民与苏联的问题。然后麦克表示拒绝，对方甩出FBI的势力，用打击他的娱乐业为筹码，逼迫他就范。
接着麦克不得不重新联系旧部，用黑手党的那一套解决问题，最后发现原来是一个圈套，对方早就盯上了他的娱乐产业，想要把博彩行业搬到自己的州赢得选票，并且对方早已经和苏联方面商量好，如何用博彩来帮苏联高官洗钱。
最后麦克感慨原来真正的黑暗来自于上层，美国的深层政府才是最大的黑社会。于是重新成为教父，干掉了对方。
《教父3》本来就应该讲的是已经成功洗白之后，进入到美国上流社会发现的罪恶以及政治斗争。只不过科波拉不敢拍了而已，所以只能停留在洗白前，只能讲教廷的黑暗，稍稍影射一下美国高层。老实说能做到这一步已经是科波拉胆肥了。
所以最后他必须让玛丽死，以此来平衡一下，挽挽尊。
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